Hacia el Cuarto Cine: el documentalismo contramonumental en España y Latinoamérica
Abstract
El presente trabajo prueba la existencia de documentales contramonumentales, films que reúnen una serie de características conceptuales, formales y funcionales que superan la lógica del documental clásico, aquel que Bill Nichols denomina expositivo y que tiende a monumentalizar la realidad-objetividad-verdad del mundo histórico que proyecta en imágenes. Realizados, como mínimo, entre el año 2000 y el 2020, los contramonumentales tratan la memoria de eventos históricos—ya sean políticos, económicos o sociales—ocurridos en los siglos XX y XXI, sin alzar monumentos a ningún discurso sobre el pasado. Este estudio analiza, en profundidad, cinco de dichos largometrajes estrenados en los principales países productores de cine en español y en portugués: Señorita Extraviada (2001, México), Los Rubios (2003, Argentina), El cielo gira (2004, España), Santiago (2007, Brasil) y El pacto de Adriana (2017, Chile). Como documentales contramonumentales, estos films vuelven a acontecimientos pasados no para intentar resolver enfrentamientos dialécticos entre agentes de la Historia o ‘memoria oficial’ y promotores de la ‘contramemoria’ o ‘memorias alternativas’. Al contrario, éstos retornan a esos sucesos, ya acaecidos y largamente discutidos, para poder releerlos a través de los efectos que los hechos todavía tienen en la experiencia vital de los cineastas que ruedan y protagonizan las cintas. Los contramonumentales, que presentan rasgos del Primer, del Segundo y del Tercer Cine, funcionan como obras del Cuarto al producir discursos narrativo-argumentativos de interpretación libre que viabilizan una reflexión sobre el pasado desde el presente, abierta a la participación de todos.