UC Riverside

This paper investigates the dynamics of electroacoustic music collaboration within complex techno- logical, social, and philosophical frameworks. Emphasizing the interplay between human creativity and technical apparatuses, it draws on theoretical concepts such as Vilém Flusser’s telematic dialogue, Jacques Attali’s notion of composition as resistance, Martin Heidegger’s ontology of art and technology, and Niklas Luhmann’s systemstheory. Through historical examples—including the WDR Electronic Music Studio—and recent works by composer Paulo C. Chagas and flutist Cássia Carrascoza, particularly Sound Imaginations: Telematic Immersion , the paper examines how electroacoustic practices generate new forms of authorship, co-presence, and symbolic ritual. These practices challenge conventional boundaries between composer, performer, audience, and machine, proposing a participatory model of creative exchange instead. Ultimately, the study argues that electroacoustic collaboration reshapes not only the process of music-making but also broader modes of technological engagement, cultural production, and social interaction in the digital era Este artigo investiga as dinâmicas da colaboração em música eletroacústica no âmbito de complexos campos tecnológicos, sociais e filosóficos. Ao enfatizar a interação entre a criatividade humana e os aparelhos técnicos, o estudo emprega conceitos teóricos como o diálogo telemático de Vilém Flusser, a noção de composição como resistência em Jacques Attali, a ontologia da arte e da tecnologia em Martin Heidegger e a teoria dos sistemas de Niklas Luhmann. Por meio de exemplos históricos—incluindo o Estúdio de Música Eletrônica da Rádio WDR de Colônia, Alemanha— e de obras recentes do compositor Paulo C. Chagas e da flautista Cássia Carrascoza, em particular Sound Imaginations: Telematic Immersion [Imaginações sonoras: Imersão telemática], o artigo examina de que modo as práticas eletroacústicas engendram novas formas de autoria, copresença e ritual simbólico. Tais práticas desafiam as fronteiras convencionais entre compositor, intérprete, público e máquina, propondo, em seu lugar, um modelo participativo de troca criativa. Por fim, o estudo sustenta que a colaboração eletroacústica redefine não apenas os processos de criação musical, mas também modos mais amplos de engajamento tecnológico, produção cultural e interação social na era digital.